真正喜欢鲍姆巴赫的片是从弗兰开始的，细想不仅是因为Greta的表演，更是因为她参与了剧作给了女性角色更多的自由，感觉是活生生的人了。这部的问题正在此，它很满，说个不停，段子也可以，但感觉人物都是“电影里的”，从一段到下一段情感没有升华。在鲍姆巴赫自己的片里也就一般吧

才不是关于家庭温情呢，是关于绝望。很喜欢这种尴尬和受不了要爆发的感觉，像托德索伦兹。。。真TMD受不了短评里拿他跟伍迪艾伦比的

平淡不是问题，刻意安排的兄弟互撕高潮戏才是前功尽弃

诺亚·鲍姆巴赫的片子我都不咋喜欢，这部倒是看得十分欢乐，觉得它抓住了家庭日常中那些又冷又尬又蠢的时刻，并把它们变成了笑点。里面的人物，行为都合逻辑，但观众因为退远了一步，站在事外来看，就觉得他们个个愚不可及，怂的怂、蠢的蠢、又不乏一点小精小坏，甚至有时还挺萌挺可爱。

因为没啥期待，反倒挺喜欢的，尤其是霍夫曼老爷子那小碎步。其实并不算有趣，话痨程度离伍迪艾伦差的远呢，不过喜欢家庭里的那股劲，尤其是那个混蛋老爹，三星半吧。

伍迪·艾伦+小津，瞎哔哔不停的纽约家族故事。鲍姆巴赫把一个家的伤痛过往用幽默方式展现，亲情的伤害与温暖同在。还有就是鲍姆巴赫继续生动展现纽约客的生态。[B+]

伍迪艾伦最佳接班人，自鱿鱼和鲸以来最佳，还有不少前作的梗，感觉诺亚终于找到了打开自己的方式。

鲍姆巴赫正处于一个作品质量和个人风格都相当稳健的创作时期，于是本片按部就班的沿袭了其近来作品的大多元素，没有所谓突破，但电影的整体质感仍被调试的相当出彩，将琐碎细节编排的非常精致，大波折的人物情绪流和幽默冷静的叙述视角相互映衬，狡黠但有趣。

诺亚鲍姆巴赫正常发挥，小清新，家庭关系。撕逼，刻薄，最后和解与感悟

不明白为什么那么多人不爽拿这片和WoodyAllen比。这不就是WoodyAllen那一套吗？除了学英语和帮坎城红毯凑明星，好像也没啥用了，技术上也没亮点，关键问题是剧情全靠角色口播。EmmaThompson能不能别演疯癫女人了。GraceVanPatten很亮眼，乍一看以为ShaileneWoodley.St.Louis念成圣路易。

家族奔跑史：逃离妒忌的名声，追赶错误的衣服，躲避过去的记忆。停车场大复仇，youshouldseetheotherdog,小铜像该取谁的名字？纽约客小艺术世家点滴，丧而温馨

纽约犹太知识分子家庭琐事集，和当年伍迪艾伦对同题材影片的处理比简直差了十万八千里

D+/虽然各方面都是水准线之上，但还是宁愿给虽然不圆熟却相对有更多创新的《相爱相亲》好评。分章节分视角的叙事其实是不存在的，不知道这个莫名其妙的设置要干什么。

往事不能如烟

算是Noah这几年以来感觉最麻麻的一部，所以稍微有点失望。不过规整的人物塑造、对纽约百态的继续挖掘、甚至是印象中好几年没好电影的BenStiller和AdamSandler都被“调教”出来了，所以还挺稳的。一个家庭背后的伤痛与爪马，拍得波澜不惊又有点暖心的幽默，睡前看完正合适。

沉静温暖，欲说还休。这种电影看不够的。（Nico出现在最后一幕，连个正面都没有。

构建与重生，不理解为什么要跟老伍去比较，诺亚独有的丧不也很美

伍迪艾伦最差的片子都比这个好……亚当桑德勒真是让人看得尴尬症都犯了。要是比丧或者比无聊对话，山下敦弘能完爆鲍姆巴赫啊；主竞赛选这个真不如把「马男波杰克」剪个90分钟然后放进来……

可以说自《鱿鱼和鲸》之后，鲍姆巴赫的作品几乎都是它的变奏。理想与现实依旧是《迈耶罗维茨的故事》里三圣一体绝对稳固的主角，只可惜这桌结构主义“套餐”最终少放了凝合剂以及想象力。众所周知，人类所有的情感皆以恐惧为基础。对于中产阶级而言，他们永远在为巩固其在“精英家族”里（唯恐下滑）的位置而努力抑或焦虑。作者从伍迪艾伦那里学到的唯一技巧则是在开头引述结局，所以一席看似完满的家常料理实际上是一锅味同爵蜡的悲剧。

唯一的问题就是太唠叨，90分钟就足够了。

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