a"revisionist"film,manfightsnotfornation,butforsavingfamilyandsurvivehimself.Breathtakingcinematographyagain.

开头值五星，后面就散架了。看得出解冻时期苏联电影的先锋化以及极具特色的现实主义审美，以及导演的才气。邦达尔丘克对航拍镜头的依赖，对宗教元素熟络以及对“文学化”电影改编的极具标准型从众可以一看到底。但缺点也相当明显。剧作上面的过于强调的类小说改编先是毁了前半段的节奏，又毁了后面的立意，真的让人可惜。同时期作品果然还是士兵之歌与伊万的童年最和我胃口啊。

最早石挥拍的电影《我这一辈子》，后来才被张国立搞成电视剧。成了电视剧就不好看了。这个片儿就是一苏联版的《我这一辈子》

虽然很惨，可是意外地我没有很感动，最后汽车里那一幕眼眶有点湿，还是我比较吃好莱坞那一套？

看着身边的人一个接着一个的走向死亡。。。。于俄罗斯文化中心。

参加过战争的导演拍出的战争片就是不同凡响，我们一直忽略了一位世界电影大师：邦达尔丘克。它的代表作还有动员20万人演出的《战争与和平》。

★★★★☆主人公逃跑时躺在麦浪里的那个俯拍镜头简直太震撼了，虽然片子比较沉闷。肖洛霍夫的原文应该没有这个效果吧。

肖洛霍夫的催泪弹，惊艳的却是摄影，超现实主义的表现，倾斜角度拍摄，光影的运用成为点睛之笔。

一个男人杯具的一生摄影很大气

Шолохов于1958年写成该短篇小说，一年后便成就了Бандарчук的处女作。还停留在黑白片的时代，却已经出彩，Бандарчук自己既做导演又做主角。比起国内的战争片主题要深邃得多，不是功过是非，无关功勋奖惩，而是落回到“人”这个根本上来，真正的以人为本。

老苏联共产主义电影，摄影美，片中主角索可洛夫被德军俘虏，在集中营内每天搬石头，一晚抱怨：“每天四方石头，给我们作坟墓也只用两方就够了。”德军官闻知此话想枪毙他，死前给他一杯白酒一片面包，索可洛夫仰首饮罢放回面包片，问为何不吃面包，答：“我通常喝一杯酒是不吃东西的！”——全片之眼

这才是好摄影，拜托

高中的时候学过这篇课文，当时我就在想这故事很适合拍成电影，后来发现果真有这部电影。电影很不错，结尾很棒，在想想《一九四二》的结尾，是不是和它相似呢？

摄影很美。光影的魅力。故事也是挺好的，特别是氛围让人觉得分外的入戏。

“我由衷希望，这个不屈不挠的俄罗斯人将来能经受住考验；那个孩子能在父亲的呵护下，克服成长道路上的困难长大成人。”影片最后写下的肖洛霍夫的话语。主人公的一生很像余华的小说《活着》，不同点在于，片中的主角亲人离世，却还有军人的荣耀以及晚年收养弃子，而富贵只剩下孤零零的一个人。影片开头主人公叹道，生活为什么对我这样不公！可是相较于富贵，他似乎还幸运些。生活对某些人是残酷的，的确是不公的，甚至还有比你更不公的人，但是肖洛霍夫另外一句话说的好，任何事物也不能阻止万物生长。当主人公被俘虏后，绝望的境地没有让他死去，他看着敌人，眼神中从来都有一种逃出生天的坚强与渴望。胜利来了，可是亲近的人已经全部死去，他的脸庞没有半点欢愉，无论他曾经多么强大，没有了陪伴，整日在回忆中寡欢，他现在也成了一个不堪一击的巨人。

7。两个人的遭遇，一个人的故事

有时夜里睡不着，瞪着眼睛望着暗处就想：生活啊，你为什么这么折磨我，为什么变成这般模样。有一种镜头叫苏联镜头。男主有点像卡格尼。坎坷半生就要迎来幸福生活却白发人送黑发人，邦达尔丘克的处女座已属上乘。

镜头。战争使人家破人亡。他的孩子战死，需要一个孩子，他需要一个父亲，于是相认为父子。生物学本能，需要依靠。

飞机俯冲视角、主观镜头、升高镜头。水代表命运和回忆，段落过度和滤镜均是水波，暗示回忆已经平静。大雨代表命运中的灾难，被俘后两场大雨，得知妻女死讯后第三场大雨。花朵代表回忆中的美好，被炮弹炸毁的向日葵。树木代表生命的希望，恋爱时的树枝，家人共同种植的小树，被炸晕后的枯树，越狱成功的树林。火车代表不断发展的战争，让主角离家人越来越远，从一个集中营到另一个。铁丝网代表禁锢和隔阂，剥夺人的自由，将不同种族分离。男主开车冲破铁丝网，重获自由。上帝失灵，教堂成了集中营，十字架成了墓碑。麦田和虫鸣代表自由和生命，第一次是越狱成功，第二次是父子相认。影片既批判敌人的残忍和战争的残酷，也歌颂了人性的光辉。小河流过树木，只要活着生命就有希望。梦中妻子女儿的灵魂消失，小男孩和麦田叠画，成为了男主生命的意义。

2022-6-19/腾讯黑白战争4男主参军，被俘，出逃，在麦田被狗咬被抓，关到集中营，驾车俘获带有重要情报的德军少校，回到苏军阵地。妻女都在家被炸死，儿子战死，战争胜利，收养孤儿。

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